相信很多了解一些古琴的朋友，都有一種感覺(jué)感受，那就是：古琴怎么都這么貴？的確，動(dòng)輒四位數(shù)、五位數(shù)的價(jià)格，讓不少喜愛(ài)古琴的人們望而生畏。而古琴為什么這么貴？貴在了哪里？下面就來(lái)給大家解密一下。

原材料昂貴

彈琴的老師們都知道，古琴最怕開(kāi)裂變形，一旦變形，輕則打板沙音，重則徹底報(bào)廢，所以為了避免琴開(kāi)裂變形，就會(huì)在木材上下手，通常來(lái)說(shuō)，使用上了年頭的老木料做琴，會(huì)大大減小日后變形開(kāi)裂的可能性，因?yàn)榻?jīng)過(guò)了幾百年的風(fēng)吹日曬，這些木頭中的水分已經(jīng)充分蒸發(fā)，結(jié)構(gòu)趨于穩(wěn)定。拋開(kāi)名貴的木料不講，就單單是普通老料的成本就已經(jīng)很高了，所以這是古琴價(jià)格高的原因之一。

湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國(guó)初期的十弦琴

湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的七弦琴

制作周期長(zhǎng)

古琴的制作手法有些特別，古琴屬于手工產(chǎn)品，不能完全機(jī)械化，大部分的制作工藝都是需要手工操作完成，制作工序繁瑣復(fù)雜，耗工耗時(shí)，產(chǎn)量小，周期長(zhǎng)，不能做到像其他產(chǎn)品一樣大量生產(chǎn)，只能是手工一點(diǎn)點(diǎn)的來(lái)，只有很少一部分才會(huì)用到機(jī)器，而且一張琴要經(jīng)過(guò)選料、開(kāi)料、打磨、刷漆等多重工藝，這就使得古琴的制作周期長(zhǎng)于其他的樂(lè)器，相信大家都聽(tīng)過(guò)一寸光陰一寸金的說(shuō)法，在古代，一張古琴的制作，至少需要三、四年，而即便是在如今的工業(yè)化社會(huì)，一位熟練的斫琴師，也要至少二年以上的時(shí)間來(lái)打磨出一張好琴。所以這是古琴價(jià)格高的原因之二。

制作工藝繁瑣

找到良材后，要斫制，面底板合后，通常固定一個(gè)月，穩(wěn)定防止變形。然后上灰胎。上完灰胎后，放置一年最好，少也要1個(gè)月，然后打磨、上大漆。擦一遍大漆，要放在蔭室中等完全干燥才能上第2遍。大漆要擦幾十遍以上，一床傳統(tǒng)工藝的古琴，最快也要1-2年為其生產(chǎn)周期。要是求精、求好，周期就要適當(dāng)延長(zhǎng)，最少兩年。這也是為什么古琴不適合規(guī)模生產(chǎn)，傳世古琴多成批斫制的原因。

唐 春雷 伏羲式

成本昂貴

古琴對(duì)選材也有特別的講究。古人是用梧桐木（青桐）來(lái)制作古琴的。除了桐木外，杉木也用來(lái)做琴。古琴的琴面一般是用桐木或杉木做的，梓木為底。琴面要求材料具備輕、松、脆、透等特點(diǎn)。由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對(duì)要“堅(jiān)”、“實(shí)”，才能發(fā)妙音，才能陰陽(yáng)調(diào)和，所以古人在選面板材的時(shí)候都非常認(rèn)真仔細(xì)。

【徽】徽的取材有金、銀、玉、瓷、、蚌等，目前以蚌居多。

【灰胎】純大漆傳統(tǒng)工藝制成的古琴灰胎以鹿角霜或八寶灰?；姨ヒ杂矠楹?，不過(guò)因鹿含有長(zhǎng)壽、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比較普遍，也以鹿角灰為上。

【漆】天然漆（又稱大漆、生漆）。大漆與泥土相排斥，不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，對(duì)古琴起著一個(gè)重要的作用，就是保護(hù)木頭，那些年代久遠(yuǎn)的古琴能被很好地保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的應(yīng)用最為廣泛。

【附件】岳山、承露、輪池條、冠角（焦尾）、齦托、龍齦這些都是研琴時(shí)就粘上的，多數(shù)采用紫檀木、老紅木、花梨木等材料。琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。

唐 九霄環(huán)佩 伏羲式

總之，制作古琴的過(guò)程耗時(shí)較長(zhǎng)，材料和人工成本較高，對(duì)環(huán)境氣候和技術(shù)要求也非常嚴(yán)格。根據(jù)工藝流程，斫琴技藝可以分為十幾個(gè)主要工序，每個(gè)步驟又包含許多細(xì)分的工藝步驟，總共涉及到200多個(gè)工序。通常情況下，制作一把精美的古琴至少需要兩年以上的時(shí)間。這要求斫琴師具備多個(gè)專業(yè)技能，包括木工、漆工、音調(diào)調(diào)節(jié)師、雕刻師和畫家等。斫琴師必須熟練掌握這些技藝，才能制作出精美絕倫的古琴。

- 古琴制作流程-

古琴制作被尊稱為"斫琴"，它是一門精湛的工藝技術(shù)，用于精心打造古琴。中國(guó)的斫琴技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)高度發(fā)展。從曾侯乙墓出土的十弦琴中，我們可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)斫琴技藝的卓越水平。而晉朝畫家顧愷之的《斫琴圖》生動(dòng)地描繪了古代文人學(xué)士制作古琴的場(chǎng)景。

東晉 顧愷之《斫琴圖》宋人摹本 絹本設(shè)色縱29.4厘米 橫130厘米 北京故宮博物院藏

一張手工斫制的琴，制作周期至少為一年半以上，一般都得耗時(shí)二、三年甚至四、五年之久。

1.老料

古琴選用老木作為斫琴的良材，年代久遠(yuǎn)，木質(zhì)松透，可以保證音色的圓潤(rùn)。

2.靜置周期

木材要切割成尺寸合適的木料并在自然環(huán)境下在靜置數(shù)月，好讓木頭的應(yīng)力得以釋放，使聲音更通透，制成琴后更穩(wěn)定不易開(kāi)裂。（注意控制木材的溫度10-20度和空氣的濕度）。

3.挖槽腹

槽腹成型至少需要一周時(shí)間，尤其是細(xì)節(jié)部分需要反復(fù)聽(tīng)音調(diào)整，槽腹是決定古琴音色的重要之處，我們的木工師傅也會(huì)根據(jù)每塊板材紋理不同，不斷敲擊，最終確定槽腹的深淺。挖好槽腹至少需要一周時(shí)間來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

4.合板

當(dāng)槽腹挖好后與之前做好的底板進(jìn)行粘合，稱之為“合板”。

5.附件

當(dāng)琴合板后靜置半月就可以為其安裝岳山、冠角、承露、龍齦、齦托、軫池、護(hù)軫這些配件，然后進(jìn)行首次校音。

6.裹布

裹布多以蘭麻布為底，當(dāng)配件安裝好后，采用生漆進(jìn)上下均勻涂抹，對(duì)木柸形成初步的保護(hù)，上底漆半月后，自然陰干，刷漆糊，其后，由斫琴師進(jìn)行裹布，裹好布的琴放在通風(fēng)處，后靜置數(shù)十天，后刮灰胎，進(jìn)入到下一個(gè)程序。

7.灰胎

灰胎以純生漆混合鹿角霜，刮在裹好布的木柸上，大體又分為粗、中、細(xì)三道工序。其中，灰胎的每道工序之間，也要等待灰胎自然陰千透約數(shù)月左右，耗時(shí)漫長(zhǎng)?；姨サ暮癖?、用料，對(duì)古琴的音韻，也有著至關(guān)重要的影響。從第一遍灰胎到灰胎成型，至少需要半年到一年時(shí)間來(lái)反復(fù)打磨調(diào)整?；姨シ譃榇只摇⒅谢?、細(xì)灰，采用的是鹿角霜、大漆調(diào)和制成的灰胎，在每個(gè)階段的灰胎刮好后都要進(jìn)行陰干，每次陰干的時(shí)間大為十天至半月。陰干后就可進(jìn)行打磨處理，打磨的次數(shù)越多灰胎越穩(wěn)定，在最后一次打磨前安裝徽位，漆工師傅通過(guò)一邊打磨一邊聽(tīng)音，直至琴體灰胎表面平整，無(wú)砂音，方可上漆。

唐 大圣遺音 伏羲式

在古琴斫制過(guò)程中，粗灰這道工序耗時(shí)最長(zhǎng)（約60天）：刮灰胎（大多選用20-60目的鹿角霜）、打磨，如此反復(fù)，直到弦區(qū)和形制達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。粗灰的厚度基本決定了一張成琴的灰胎厚度與外觀。

中灰通常選用60-120目的鹿角霜，反復(fù)刮灰、打磨、校音，其作用是為了填補(bǔ)粗灰階段留下的孔隙、排除沙音，使琴面更加平整、弦區(qū)達(dá)到彈奏標(biāo)準(zhǔn)，此步驟對(duì)灰胎厚度影響甚微。

細(xì)灰通常選用150-500目的鹿角霜，反復(fù)刮灰、打磨、校音，其作用是完全填補(bǔ)灰胎上所有孔隙，使其達(dá)到光滑、平整。細(xì)灰以不再增加灰胎厚度只閉孔為要求。

陳理真道長(zhǎng)斫琴作品

8.上漆

想把漆藝做好需要半年左右的時(shí)間，其制作繁瑣程度不亞于刮灰胎。待琴胚處理好后就可上漆了。圣人之器的漆采用天然生漆。生漆是我國(guó)的土特產(chǎn)之一，來(lái)自于原始森林和自然漆樹(shù)科類中，天然生漆是由人工從漆樹(shù)割取的天然漆樹(shù)液，天然生漆漆液內(nèi)主要含有高分子漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)及水分等構(gòu)成。素有我國(guó)“三大寶”（樹(shù)漆、蠶絲、蜂蜜）譽(yù)名。漆工上漆至少需要兩次，第一次一般上稀釋后的大漆，為了讓漆液滲透到灰胎中使得灰胎更加堅(jiān)固，經(jīng)過(guò)半個(gè)月甚至更久大漆完全風(fēng)干后在進(jìn)行之后的上漆操作，大漆工藝在在無(wú)毒、耐久、抗酸堿性方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人工漆，使用大漆的琴面讓人更加賞心悅目。選用黑色礦物質(zhì)調(diào)和好的熟生漆（即熬制過(guò)的生漆，堅(jiān)硬度、光澤度更高），以發(fā)刷（年輕人的頭發(fā)制作而成的刷子）用十字交叉法髹于胎面，蔭干后用600目砂紙水磨，使其光滑無(wú)氧化層，切忌磨穿漆層。然后改用1000目砂紙繼續(xù)水磨，最后用透明的髹漆，但需依次使用1500、3000、5000目砂紙水磨。其中3000和5000目砂紙為拋光所用，能有效增強(qiáng)漆面光澤潤(rùn)度，為下一步工序做準(zhǔn)備。

閉孔，通俗易懂的解釋，就是用生漆，一遍一遍的填補(bǔ)灰胎的空隙。這道工序，也是反復(fù)進(jìn)行的。此外，還有一些小工序：降岳山、定徽位排沙音等。

髹漆后，等漆面干透，再進(jìn)行手工打磨。一直達(dá)到最終的，光潔如鏡、堅(jiān)硬如玉的漆面效果。

陳理真道長(zhǎng)斫琴作品

9.上徽位

整量好有效弦長(zhǎng)以后，就可以安裝徽位，一共有13枚徽，微位的安裝需要經(jīng)過(guò)計(jì)算。

10.收光

微位上好后經(jīng)過(guò)調(diào)試，就可以以油漆調(diào)和得比較細(xì)膩的膩?zhàn)泳鶆虻毓紊弦槐?，一方面可以閉塞之前琴體粗胚上的毛孔，同時(shí)也可以把略高的徽位抹平。俗稱“收光”。此過(guò)程需試音配合。安裝雁足、上弦調(diào)音、即可。經(jīng)過(guò)大約一年半的時(shí)間，制琴工作也接近尾聲。為琴安裝雁足，調(diào)音師為琴上弦作最后的調(diào)音，同時(shí)確定是否會(huì)有砂音打板的情況，對(duì)琴弦蠅頭結(jié)的位置進(jìn)行調(diào)整使琴弦排列整齊。

11.推光、揩清

用事先調(diào)和好的大漆均勻涂抹于琴體，干透后用極細(xì)的砂紙帶水打磨，俗稱“推光”。推過(guò)光的漆胚細(xì)膩光滑，有極強(qiáng)的質(zhì)感?？迨鞘褂妹撝拚喝∩倭可嵋源蛉Φ姆绞骄鶆虻夭潦闷崦?。推光需等蔭干后再將植物油均勻地涂抹在漆面上，用手掌蘸取目左右的珍珠粉在漆面上反復(fù)橫推，其作用是為褪去琴面浮光?？搴屯乒庑枰磸?fù)交叉進(jìn)行十余遍，直至漆面溫潤(rùn)如玉。

12.上弦

先在地上放一軟墊，將琴尾朝上，琴頭著地，直立于軟墊之上；拿弦的尾端穿過(guò)絨到，使蠅頭平貼于岳山上；用軟布繞握住琴弦末端，將琴弦向上拉過(guò)琴面，繞過(guò)龍齦到琴背向下拉過(guò)雁足，將琴弦纏在雁足上。為琴上弦作最后的調(diào)音，同時(shí)確定是否會(huì)有砂音打板的情況，對(duì)琴弦蠅頭結(jié)的位置進(jìn)行調(diào)整使琴弦排列整齊。

陳理真道長(zhǎng)斫琴作品

好的琴不會(huì)用壞，還是越用越好。壞的琴，有2個(gè)問(wèn)題，一是誤導(dǎo)你的審美，讓你分不出音質(zhì)的好壞；二是50年左右聲音會(huì)塌了。不過(guò)50年也夠一個(gè)人用一輩子了吧。所以，差的琴，不能買還在前者。后者不是問(wèn)題。音質(zhì)何為達(dá)標(biāo)？最好的古琴要求九德俱全。新琴至少也要音準(zhǔn)（這是基本的），清松脆滑中，音色以松透最難，也是最好的品質(zhì)。一德都沒(méi)有，也可以符合音準(zhǔn)，這種琴能彈嗎？“可以當(dāng)練習(xí)琴”。材料貴，主要是老材少，大漆貴而有毒。古法斫琴，對(duì)琴材要求非?？量?，由于生態(tài)及環(huán)境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護(hù)，難以采用。因古琴琴材的差異性，古人對(duì)琴材及音韻總結(jié)有“四善”（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤(rùn)、靜、圓、勻、清、芳）之說(shuō)。古琴音色各俱千秋，是古琴音樂(lè)魅力之一。

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