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古琴何為外調(diào)?緊角為宮、慢宮為角

   2024-02-16 轉(zhuǎn)載網(wǎng)絡2240
核心提示:歷代琴人通常是先定一調(diào)為范(多用三弦為宮的正調(diào)),然后以此為基礎(chǔ),或緊或慢琴弦,使此調(diào)中的五音分別做為新調(diào)中的宮(1)。為使初學者明白,我暫把古琴的這種調(diào)弦方法稱為“七弦旋相為宮”,即七條弦分別為做一次新調(diào)中的“宮”(1)音。

古琴曲十有八九為正調(diào)定弦,如《梅花三弄》、《流水》,然古琴曲并非全是正調(diào)定弦,如《陽關(guān)三疊》、《搗衣》等曲,現(xiàn)代琴人統(tǒng)稱這些調(diào)式為“外調(diào)”。

對于初習琴者來講,“外調(diào)”的定弦并非一件易事,現(xiàn)代一些琴學教材雖然也標明了各種調(diào)式的定弦方法,但多數(shù)初學者往往是只知其一不知其二,道理難以知曉。本文便試著從另一個角度加以簡單的剖析,以饗初學者。

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古琴外調(diào)的舊稱,五花八門,有稱之為“某某調(diào)”的,也有稱之“為某某均”(“均”古通“韻”)的,甚至還有用與聲律毫無關(guān)系的個人感受來命名的,如“泉鳴調(diào)”、小碧玉調(diào)”等。

此處的“某某”,有用十二律代指的,如黃鐘調(diào)、黃鐘均,蕤賓調(diào)、蕤賓均等,也有用五聲代指的,如宮調(diào)、宮均,徵調(diào)、徵均等,一種調(diào)式,多種稱謂,甚至不同的調(diào)式有著相同的稱謂(如正調(diào)與緊五弦均有“仲呂調(diào)”之稱),其實這均是琴家的仁智之見,不同的觀察角度得出的不同結(jié)。

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“橫看成嶺側(cè)成峰”之理也。律呂也好,五聲也罷,其實在古代并非有固定的音高,均為相對的一種音階,所以此處的調(diào)也只是一種稱謂而已,本非有著實質(zhì)的“調(diào)高”關(guān)系,有用心者自可根據(jù)上面的提示一一找出各調(diào)名稱的由來,本文便不做詳解。

古代的轉(zhuǎn)調(diào)原理多為“十二律旋相為宮”,即以十二個律位分別一種調(diào)式中的“宮”(即現(xiàn)在首調(diào)唱法中的1),但古琴僅有七弦,且不雜二變,遠不如弦鐘或編磬等樂器容易“十二律旋相為宮”,所以實際運用上并沒有十二個調(diào)。

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歷代琴人通常是先定一調(diào)為范(多用三弦為宮的正調(diào)),然后以此為基礎(chǔ),或緊或慢琴弦,使此調(diào)中的五音分別做為新調(diào)中的宮(1)。

為使初學者明白,我暫把古琴的這種調(diào)弦方法稱為“七弦旋相為宮”,即七條弦分別為做一次新調(diào)中的“宮”(1)音。古琴雖有七弦,然通常有二組弦為同聲的位半關(guān)系(即八度關(guān)系),所以“七弦旋相為宮”實質(zhì)為“五弦旋相為宮”。此種變調(diào)方法在某種意思上類似于民間所說的“五調(diào)朝元”,然“五調(diào)朝元”常指樂曲的一種變奏方法,而此處則是通過改變宮的位置而得到一種新的調(diào)式,所以兩者還是有本質(zhì)的區(qū)別,然原理類似。

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古琴的七條弦中,小勾間①里弦九徽與外弦十徵的兩處泛音,除宮弦②和角弦這一組小勾間外,其它兩弦此處的泛音均相高,大勾間③里弦七徽與外弦九徵的兩處泛音,音高也相等,無一例外。所以,根據(jù)這兩個泛音等高的原理便可以調(diào)弦,或緊或松,一一對應,這也是泛音調(diào)弦的一個重要依據(jù)。

為何宮弦和角弦這一組小勾間的兩處泛音不等呢?答案便是:“音始于宮,宮無母聲”,“音窮于角,角無子聲”。清角(4)和變宮(7)為宮、角二音的母和子,而古琴僅用五聲,不雜二變,清角(4)和變宮(7)這兩個變音古琴多不用,故稱為“宮無母聲、角無子聲”。

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泛音如此,按音也同此理,所以宮弦十徽與角弦九徽的按音均不常用,通常采用的是宮弦十徽八分的角(3),角弦八徽五分的(宮),這也是辨別宮、角兩弦的一個方法。

 
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