琴上定弦有兩種方法，一是按五聲音階來定弦，一是不按五聲音階來定弦。

按五聲音階來定弦，又分兩種：分別是“正弄”與“側(cè)弄”。以主音為轉(zhuǎn)移來調(diào)整琴弦，使之成為五聲音階的定弦，叫“正弄”，基本上有五個(gè)調(diào)。其中以第三弦為宮的正調(diào)為基本調(diào)。借五聲音階定弦的正調(diào)定弦法來彈其他調(diào)的叫“側(cè)弄”，亦名“借調(diào)”，傳統(tǒng)只有四個(gè)調(diào)，連正調(diào)在內(nèi)亦有五個(gè)調(diào)。

而不按五聲音階，按樂曲的需要來定弦的方法叫“外調(diào)”，共有二十余種。茲分別說明于下：

（一）正弄

琴弦有七條，第六第七兩弦之音恰比第一第二兩弦之音高一個(gè)八度，實(shí)際上只有五聲。所以按五聲音階來定弦，每弦當(dāng)一次“宮音”（do）就構(gòu)成五個(gè)調(diào)，名為五“正弄”，其中以第三弦為宮的一調(diào)為基本，名曰“正調(diào)”。正調(diào)的定弦法自一弦至七弦，依次定為:

如照上式，僅按五聲音階次序來定弦，不能說明宮音的音高屬何種律呂，因此有的以第一弦為“黃鐘”，有的以第三弦為黃鐘，使五聲有所依據(jù)。正調(diào)一弦為徵為黃鐘，則三弦為宮為仲呂，所以三弦為宮的正調(diào)，又名“仲呂均”（亦即仲呂調(diào)。仲呂均綜括仲呂為宮、商、角、徵、羽五調(diào)，其中以宮調(diào)為主，仲呂主均亦就是仲呂主宮之意，因此省去宮調(diào)字樣。余者類推。仲呂調(diào)亦是以仲呂為主調(diào)，同樣以仲呂為主宮之意）。

若據(jù)琴上的和弦法來講，第一弦是黃鐘，它的十徽是生我的音律之位。在正調(diào)的和弦第三弦散音與第一弦的十徽相和，照理第三弦應(yīng)是生黃鐘的音律，但據(jù)三分損益律生生不已的原則，第十二次仲呂所生的律，就與黃鐘有差別。這樣正調(diào)的第三弦也就不是真正的仲呂了，而是黃鐘逆生的律。換言之，如第三弦是仲呂，則六弦與一弦均是黃鐘的變律了。我們既認(rèn)為第一弦是黃鐘，精確地說，第三弦為主均時(shí)，則不宜稱之為仲呂均了。在琴上用來旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的“緊角為宮法”，都是用逆生的音律。如由正調(diào)緊五弦的無射均，它既根據(jù)不是仲呂律的第三弦，十徽的逆生律則勢(shì)必也不是無射的正律了。如果這樣地把律呂復(fù)雜化起來，是沒有止境的。即京房與錢樂之的多律主張，亦不能解決這個(gè)問題，況逆生的方法還不在其內(nèi)。律分為十二，與國際的律數(shù)是相同的。五度律和平均律的矛盾現(xiàn)在還是存在的。為了簡明起見，正調(diào)第三弦的仲呂變律，也可以說，它是屬于仲呂的范疇的。因此暫以仲呂來稱呼它（前人已有這樣的名稱，我們也暫作這樣的名稱。但理應(yīng)知道其中的原委和差異）。日后在琴上所用的調(diào)，恐不僅傳統(tǒng)的五個(gè)，如用十二律來名十二個(gè)調(diào)，是比較有系統(tǒng)的。至于這樣的說法是否合適，尚有待商討。律是音高的標(biāo)準(zhǔn)，某調(diào)的宮音，等于某律的音高。就以某律為調(diào)名，是符合邏輯的。這樣可以明確每調(diào)每聲的具體概念。參閱下面的中西聲律對(duì)照表和上面的正調(diào)定弦音高表，綜合如下：

正調(diào)中基本調(diào)的仲呂均（正調(diào)），既如上表具體明確，又結(jié)合實(shí)際，切實(shí)可行（在各地琴人之間，事實(shí)上已形成這樣一致的傾向），則“正弄”的其他四調(diào)，按照傳統(tǒng)由正調(diào)的定弦出發(fā)，用轉(zhuǎn)弦換調(diào)的“緊角變宮”（升高前調(diào)的角音弦一個(gè)律，變?yōu)樾抡{(diào)的宮音弦）和“慢宮變角”（降低本調(diào)的宮音弦一個(gè)律，變?yōu)樾抡{(diào)的角音弦）兩個(gè)方法來松緊某一條弦，或某幾條弦，以符合于新調(diào)的要求。

用旋宮轉(zhuǎn)調(diào)（緊角慢宮法）和琴弦配十二調(diào)法表如下：

查看旋宮轉(zhuǎn)調(diào)和琴弦配十二調(diào)法表，由仲呂調(diào)（正調(diào)）出發(fā)，用緊角、慢宮法各二次，就能完成正弄其他的四調(diào)（有的琴家主張第一弦保持黃鐘C音高，則用緊角法三次，慢宮法一次，也可完成其他的四調(diào)。但在實(shí)際演奏上用三次緊角法，轉(zhuǎn)動(dòng)的弦太多，不甚方便，不如緊慢各二次為宜）。

每個(gè)調(diào)都可以有宮、商、角、徵、羽五個(gè)調(diào)式，所以上列正弄五調(diào)，合起來可有二十五個(gè)調(diào)式。

歷來琴家對(duì)正弄的定弦，只用上列的五調(diào)。如要保持第一弦為黃鐘的音高，則不用慢一、三、六的林鐘（G），而代之以緊二、四、五、七弦的夷則均（＃G）。至于其他的七均（調(diào)），可參看表四《施宮轉(zhuǎn)潤（緊角慢宮法）和琴弦配十二調(diào)法表》，它們的定弦音序都沒有越出上述五調(diào)的方式，但松緊的弦數(shù)更多古琴g調(diào)定弦，絕對(duì)音高也各不相同。傳統(tǒng)琴曲大都用于獨(dú)奏或自彈自唱，故只注意弦法和音序，對(duì)于絕對(duì)音高就不甚注意，況黃鐘的絕對(duì)音高各個(gè)時(shí)代參差不一，因此亦無法固定。

表4:

注:

1.用慢宮緊角法來記十二律調(diào)法。每個(gè)均宮調(diào)的主律皆是在同一均內(nèi)的正律。在琴上均能以琴弦配合實(shí)際演奏。

2.夾鐘調(diào)、無射調(diào)、仲呂調(diào)、黃鐘調(diào)、林鐘調(diào)這五調(diào)為實(shí)際演奏時(shí)用之。

3.所有表中簡譜唱名的實(shí)際音高從略。

正弄五均，每均的主均律皆可值宮、商、角、徵、羽五音，就構(gòu)成一均有五調(diào)，五均就有二十五調(diào)，十二均就成六十調(diào)，七聲音階就成八十四調(diào)。

正弄的特點(diǎn)是每個(gè)均調(diào)都具備五聲音階，五正聲的散音和各音級(jí)的泛音，發(fā)揮了樂器的性能，更適合五聲音階所構(gòu)成的琴曲。

（二）側(cè)弄

凡是借正弄中仲呂均（正調(diào)，F(xiàn)調(diào)）的定弦，并不加以緊慢（不轉(zhuǎn)弦而換調(diào)）而改彈別的調(diào)的叫“側(cè)弄”，亦有叫“借調(diào)”的。傳統(tǒng)的側(cè)弄共有四調(diào)，如連仲呂均正弄計(jì)算在內(nèi)，亦有五個(gè)調(diào)。側(cè)弄四調(diào)和正調(diào)的關(guān)系如下表：

編者按：

符號(hào)’標(biāo)識(shí)實(shí)際音高為小字一組，

符號(hào)”標(biāo)識(shí)實(shí)際音高為小字二組，

符號(hào)’’’標(biāo)識(shí)實(shí)際音高為小字三組。

表上只列下準(zhǔn)的左右兩準(zhǔn)，左右上準(zhǔn)是下準(zhǔn)的高八度，茲從略。

看上表中（表5甲表）四側(cè)弄的散音內(nèi)，如有不屬于五正聲的音，必須避而不彈。其中以黃鐘均側(cè)弄和無射均側(cè)弄兩個(gè)均，只避一個(gè)散音，又以黃鐘均側(cè)弄五正聲中只少了一個(gè)角音，關(guān)系不大，它與轉(zhuǎn)弦換調(diào)的正弄無甚區(qū)別。因此大多數(shù)的黃鐘均琴曲都借側(cè)弄來彈奏。無射均側(cè)弄五正聲中少了一個(gè)宮音，關(guān)系很大，因此用側(cè)弄彈的很少。其余的兩個(gè)側(cè)弄要避彈的弦更多，所以用側(cè)弄彈的曲調(diào)也就更少了。但側(cè)弄對(duì)于調(diào)的轉(zhuǎn)換是非常方便的，尤其是在一個(gè)曲子里要轉(zhuǎn)調(diào)或要轉(zhuǎn)幾個(gè)調(diào)的時(shí)候，就顯示出它的優(yōu)點(diǎn)來了。因?yàn)榍倜嫔蠜]有品，可以任意取音。除了上述四個(gè)側(cè)弄之外，其余各調(diào)也能彈奏，對(duì)于將來創(chuàng)作新曲及參加樂隊(duì)合奏時(shí)，用固定定弦來演奏多調(diào)性的樂曲是很必要的。

側(cè)弄的缺點(diǎn)是散音和泛音里五正聲不全，有的幾乎沒有，因此不能將琴上優(yōu)美的散泛音色的特性充分表達(dá)出來，這對(duì)于表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容是有損失的。

（三）外調(diào)

琴調(diào)除上述正側(cè)弄以外，另有一種叫作“外調(diào)”或名“變調(diào)”、“別調(diào)”的。這是因某種樂曲特殊之需要，將五聲音階定弦的其中一條或幾條弦加以變動(dòng)，有所緊慢。有缺一二正聲的，有用一二變聲或清聲的，有六七與一二不諧和的，有二弦同聲的，也有接近的兩弦聲序顛倒的，緊慢不依一定法度，紊亂混雜，無法根究。據(jù)琴書所載有二三十種之多。其中僅有幾種尚有樂曲可案，大部分已只存名目而已。本書中有慢二弦的慢商調(diào)，緊二五弦的凄涼調(diào)，緊五慢一的復(fù)古調(diào)，慢三四六弦的側(cè)商調(diào)，這均是為了要更好地表達(dá)樂曲的內(nèi)容才變動(dòng)了原來定弦的格律的，彭慶壽在他的琴學(xué)著作里，把它整理歸入五正弄定弦的范疇之內(nèi)（這里從略，詳解可參閱彭氏琴學(xué)遺著）。但他的見解是否確當(dāng)尚待研究。

（四）傳統(tǒng)調(diào)名命名的探討

琴曲正弄五調(diào)的各種均調(diào)名稱，在傳統(tǒng)的琴譜里時(shí)常會(huì)見到。但它們的命名各有依據(jù)，雖用同一定弦法，而命名卻各個(gè)不同，繁雜不一，乃至有相互矛盾者。我們既傾向于從切合實(shí)際的絕對(duì)音高來定弦名調(diào)，同時(shí)也不能不知道舊用均調(diào)名稱的來歷。茲將舊用調(diào)名和命名的由來，大體歸納為以下的五種系統(tǒng)，分述如下：

1.主張以三弦為中心為宮

當(dāng)三弦是宮音，即名為“正調(diào)”，又叫“宮調(diào)”。轉(zhuǎn)弦后以三弦所當(dāng)?shù)囊裘?，作為調(diào)名。如三弦當(dāng)商音時(shí)，即名為“商調(diào)”；三弦當(dāng)角音時(shí)，即名為“角調(diào)”，等等。

2.主張以一弦（六弦同音）為中心為宮

當(dāng)一弦是宮音時(shí)，即名為宮調(diào)，其義同上述，只不過以一六弦為主而已。此兩種是以宮、商、角、徵、羽五音來名五正弄的五個(gè)調(diào)子。

3.以十二律呂來名調(diào)

主張以一弦為黃鐘，以我國的“旋宮轉(zhuǎn)調(diào)”理論為依據(jù)。當(dāng)轉(zhuǎn)弦定調(diào)后，宮音落在什么律上，就以該律名為均調(diào)名。如以一弦黃鐘為宮的黃鐘均（調(diào)），將三弦姑洗為角，用緊角變宮法緊一律，變?yōu)橹賲巫鲗m，即以仲呂均（調(diào)）來名三弦為宮的調(diào)名；相反，如以仲呂均（調(diào)）第三弦的宮弦，用慢宮變角法，慢三弦一律古琴g調(diào)定弦，變?yōu)楣孟醋鹘牵瑒t就第一弦黃鐘作宮，返回為黃鐘均（調(diào)）。余如緊五弦為無射均（調(diào)），緊二五七為夾仲均（調(diào)），緊二四五七為夷則均（調(diào)）。因?yàn)橛腥酥鲝堔D(zhuǎn)弦換調(diào)時(shí)，以不動(dòng)第一弦黃鐘為原則，因黃鐘為律本，動(dòng)則無所依據(jù)，所以慢一三六弦林鐘均（調(diào)），而代以緊二四五七的夷則均（調(diào)），這樣一六弦黃鐘就能在正弄五調(diào)中，都能固定不動(dòng)。但在實(shí)際演奏中，大都借林鐘均的定弦法來演奏，同是以四弦為宮之調(diào)，取其方便的緣故。這種命名的道理與現(xiàn)代首調(diào)命名原則相同，但僅憑理論或概念則不夠具體，因此我們主張將這種命名方法，加以切合實(shí)際地固定了琴的音高，統(tǒng)一名稱，這樣對(duì)于琴曲的整理、發(fā)掘、研究、學(xué)習(xí)都將會(huì)有益處。

4.以律呂名調(diào)

主張以三弦為黃鐘、為宮、為黃鐘調(diào)，亦名正調(diào)；基本上與“3）”同，不過以三弦為黃鐘為主而已（三弦為黃鐘如等于C，則實(shí)際的音高在琴上太松，第一弦勢(shì)必不成聲了）。

5.轉(zhuǎn)弦換調(diào)以最后緊慢的弦名來名調(diào)

古代時(shí)各弦不是像現(xiàn)在那樣以一二三四五六七之弦序?yàn)槊?strong>古琴g調(diào)定弦，而是由第一弦起，順序稱為宮、商、角、徵、羽，文、武弦。所以慢三弦時(shí)，因三弦是角弦，故名“慢角調(diào)”；先慢了三弦之后，再慢一弦（六弦同音），一弦為宮弦，故名“慢宮調(diào)”；緊五弦的，因五弦是羽弦，名曰“清羽調(diào)”（清是升的意思）；先緊五弦后再緊二弦和七弦（二七弦同音），二弦是商弦，故名“清商調(diào)”；等等。

尚有外調(diào)中不規(guī)則的定弦和特殊的名調(diào)，有待探索和研究。

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耕弦琴社是創(chuàng)立于廣州的古琴藝術(shù)生活館，“夔音堂”古琴廣東總代理、廣州分館，致力于推廣傳習(xí)古琴藝術(shù)，提倡在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)與當(dāng)下生活相融合。

主辦人

劉一夫：耕弦琴社創(chuàng)辦人。廣東古琴研究會(huì)理事、中國音樂學(xué)院認(rèn)證古琴專業(yè)教師、中國琴會(huì)（中國民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)）會(huì)員、中國古琴學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省高級(jí)茶藝師、高級(jí)評(píng)茶員。自少習(xí)琴，師從李一凡、謝東笑、張子盛、陳雷激等諸多名家，著名古琴大家吳文光先生指授、笛簫演奏家譚寶碩先生指授。打譜琴曲有《雞鳴度關(guān)》、《鶴舞洞天》、《漢宮春》、《春山杜鵑》等。

蔡境娣：耕弦琴社資深教師、中國音樂學(xué)院認(rèn)證古琴專業(yè)教師，國家二級(jí)評(píng)茶師、廣東省高級(jí)茶藝師、評(píng)茶員考評(píng)員。所參與編創(chuàng)的茶藝"聽茶"曾獲2012年廣東省茶藝師大賽"迎海杯"團(tuán)體金獎(jiǎng)冠軍、2013年中華茶藝技能大賽二等獎(jiǎng)；2016年第三屆中華茶奧會(huì)茶品品鑒三等獎(jiǎng)。廣州“耕弦茶舍古琴藝術(shù)生活館”創(chuàng)辦人之一。

琴社顧問

謝東笑：廣東古琴研究會(huì)會(huì)長、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“古琴藝術(shù)”（嶺南派）省級(jí)代表性傳承人。

李一凡：古琴演奏家、斫琴家、鄭州市古琴藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴制作技藝傳承人、“夔音堂”古琴創(chuàng)辦人。

方華：廣東古琴研究會(huì)副會(huì)長、廣州大佛寺、中山大學(xué)澄心琴社古琴教師。

陳洪：廣東琴家、斫琴家、廣東古琴研究會(huì)常務(wù)理事、天河弦館主人。

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