如何辨別古琴的音色、材質(zhì)、油漆工藝及附件一、音色要辨別音色首先要看張琴有沒(méi)有抗指、打板、沙音左手按弦時(shí)感到有點(diǎn)吃力就是抗指。琴弦離面不可過(guò)高，琴弦過(guò)高叫做抗指，會(huì)影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說(shuō)，琴弦離琴面應(yīng)在0.5公分左右。右手彈空弦時(shí)，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時(shí)琴弦不直有也會(huì)有沙音則與琴本身質(zhì)量無(wú)關(guān)，需要更換琴弦即可）音色空弦音右手彈空弦，聽(tīng)琴的音量和音色是否統(tǒng)一協(xié)調(diào)，尤其一二弦要有下沉感，共鳴要左手按弦于每個(gè)徽上，右手彈弦，聽(tīng)各處音量和音色是否統(tǒng)一、相近。按弦得聲，余音長(zhǎng)則佳。聲音要松透不散而韻味悠長(zhǎng)。左手如有明顯的震動(dòng)感，則說(shuō)明全琴震動(dòng)較好。泛音左手輕點(diǎn)弦于相應(yīng)徽位處，右手同時(shí)彈弦出聲，泛音要明亮清澈,有顆粒感，且與空弦音、按音音量和音色是統(tǒng)一的。古琴音色聽(tīng)起來(lái)要有下沉感，聲音渾厚松透不空散而韻味悠長(zhǎng)者為良。另，彈奏的指法也非常重要。方法不當(dāng)，即便好琴也未必彈出好音色。建議初學(xué)者在買(mǎi)琴前多聽(tīng)聽(tīng)看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強(qiáng)對(duì)古琴工藝與音色的了解，并覓得明師，則良琴妙指方能相得益彰。

二、材質(zhì)古琴的底板材料是看不到，只能從古琴后面的龍池鳳沼來(lái)仔細(xì)查看其面板的材質(zhì)。但現(xiàn)在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識(shí)別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。桐木泡桐材色淺，木質(zhì)疏松，指甲輕輕一掐就能陷下去，其木材紋路清晰。材色淺，木質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)韌性較好。杉木新衫木木材發(fā)白色，隨著時(shí)間的推移木材顏色越來(lái)越黃，以發(fā)金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。除了上述一些木材其他的木材只要適合也是斫琴良才，但是現(xiàn)在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進(jìn)行斫制，這些古琴?gòu)耐庥^上是很難看出來(lái)的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是無(wú)關(guān)緊要的。古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質(zhì)地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為“純陽(yáng)材”，具體要根據(jù)琴材的震動(dòng)來(lái)合理搭配。三、油漆工藝化學(xué)漆———合成大漆（腰鼓漆）——傳統(tǒng)大漆（國(guó)漆）化學(xué)漆光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）漆質(zhì)光滑，豐潤(rùn)，流平性佳！仔細(xì)看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統(tǒng)大漆（國(guó)漆）漆質(zhì)堅(jiān)韌光滑，有質(zhì)感！仔細(xì)看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。化學(xué)漆很容易辨別，合成大漆與傳統(tǒng)大漆一般人就很難辨別。

我們經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的反復(fù)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)將合成大漆涂抹在傳統(tǒng)大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3個(gè)月內(nèi)干不了）；反之將傳統(tǒng)大漆涂抹在合成大漆的漆面上會(huì)很快就干。也就是將合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小塊就行了），如果沒(méi)干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰?，F(xiàn)在為了做舊美觀，也是為了能讓初學(xué)者看清，有時(shí)會(huì)把古琴的漆胎磨掉一些，露出點(diǎn)灰胎，鹿角霜顏色發(fā)金黃，八寶灰就不用細(xì)說(shuō)了，如果灰胎全部是瓦灰就不會(huì)這樣做了。四、附件檀木、老紅木、花梨木等材料，但也有很多人將普通材料上色或搽上鞋油來(lái)冒充老紅木或紫檀。這就要多了解木材知識(shí)，或在焦尾下貼處用砂紙擦一下，看完后用油或傳統(tǒng)大漆擦擦，不會(huì)影響外觀的。琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。多數(shù)采用紫檀木、老紅木、花梨木，但同樣也有很多人通過(guò)上色或?qū)⒛静慕菰陬伾飦?lái)冒充，辨別方法同上即可。此次整理多有不盡之處，希望有更多的琴人與斫琴師多講講自己的見(jiàn)解和方法，以方便更多的初學(xué)者能從在這上面了解的知識(shí)，選購(gòu)到自己所喜歡的古琴。但千萬(wàn)不要多講什么大道理噢！不要讓初學(xué)者看的云里來(lái)霧里去，最好就是簡(jiǎn)單明了。

古琴的保養(yǎng)與維護(hù)明屠隆論琴曰：“琴為書(shū)室中雅樂(lè)，不可一日不對(duì)清音”，也就是說(shuō)琴是一種不可閑置的樂(lè)器，很多琴友都有這樣的體會(huì)，琴越彈越好。所以琴也是有生命的，當(dāng)厚厚的漆面包裹著整個(gè)琴身的時(shí)候，體內(nèi)的能力需要釋放，隨著時(shí)間的推移和琴身的震動(dòng)，琴體會(huì)慢慢松透，漆面也會(huì)慢慢干燥出現(xiàn)裂紋，它的身體得到了呼吸，琴的聲音去掉了火氣，琴也更加蒼松、脆亮了。（這也就是斷紋的由來(lái)）古琴對(duì)于室內(nèi)的溫度，濕度要求甚高，保養(yǎng)的不當(dāng)古琴就會(huì)變形或者有裂痕，一旦出現(xiàn)“拱背”、“塌腰”現(xiàn)象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是關(guān)鍵.不要將古琴放在曬到太陽(yáng)或是有其他熱源的地方,同時(shí)要避免吹穿堂風(fēng),北方干燥城市冬天可放臺(tái)加濕器切不可離暖氣太近。出門(mén)或不彈時(shí)，如沒(méi)有盒子最好用布等物包裹。因古琴的內(nèi)腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈時(shí)，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音。彈奏古琴前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。古琴最怕油煙，被油煙污染了琴弦，音色就會(huì)改變。也要防止灰塵積存，時(shí)時(shí)擦拭，保持琴身和琴弦潔凈。古琴?gòu)椬嗪笠残栌酶刹疾潦们偕砗髴覓煊趬Ρ谥匣蛄⒃诓坏K行動(dòng)的墻角，也可以將琴擺放琴盒之中。

音色也可以區(qū)分。古箏分揚(yáng)州箏，陜西箏，敦煌箏，這里面古箏的牌子區(qū)分不是很大，只要是一個(gè)地方的它們大體的音色都差不多，我比較愛(ài)好陜西箏，它的振幅比較長(zhǎng)也就是余音長(zhǎng)，音色比較厚重，低音好聽(tīng)一些，而且不容易跑音，省的天天都要調(diào)音，我現(xiàn)在用的是揚(yáng)州箏，音色太尖銳了，我籌備換琴了，我?guī)熋糜玫氖顷兾鞴~朱雀牌的，很不錯(cuò)，我籌備換這個(gè)2000左右的就可以了挑選古箏重要是從制作材料、工藝和樂(lè)器音色三個(gè)重要方面來(lái)考慮。古箏的制作材料是非常講究的，其木質(zhì)的優(yōu)劣直接影響琴板的彈性和傳聲性能。做箏的面板，請(qǐng)求用一些紋理細(xì)密均勻、無(wú)節(jié)、無(wú)痕、無(wú)斜紋的梧桐木；而琴的鑲板則要用一些硬度較大，木質(zhì)堅(jiān)實(shí)的木料。古箏的音色請(qǐng)求是：明亮、清脆、中音區(qū)圓潤(rùn)、柔美，低音區(qū)渾厚、硬朗、余音長(zhǎng)。具體的詳見(jiàn)以下三點(diǎn)：一、用料：面板面板是影響古箏音色的重要因素，箏多數(shù)用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或淺黃色，質(zhì)地韌、軟，用指甲在面板上輕輕一劃可見(jiàn)指甲痕（這也是面板需要特別警惕掩護(hù)的原因）。面板多用整塊木板，也有少數(shù)一些廠家為了兼顧高低音的平衡，采用幾塊拼接的。面板最好不要有節(jié)眼，且以年輪間隔寬、條紋明顯、呈線狀或粒狀者為佳。如果是拼接板，還要看接縫是否緊密平整。

不同的廠家對(duì)面板的表面處理也各不雷同，有些保存木板的原色，有些則刷上清漆。邊板分側(cè)邊板和頭尾邊板。邊板的辨別，重要是看側(cè)邊板。側(cè)邊板的軟硬，直接關(guān)系到上弦后箏體的平整和音高的穩(wěn)固。硬木抗變形能力高，受溫度、濕度的影響小，所以，側(cè)邊板一般采用質(zhì)地密致的紅木、楸木等木料。一般普及型箏則采用較硬的雜木。底板底板對(duì)音色、音量有必定的影響，以桐板為最佳，白松木板次之，合板最差?？蓮尼屢艨走呇剡M(jìn)行辨別。形），以紅木制成的最好。前梁鑲嵌有一條弦枕，尼龍纏弦的箏，弦枕用骨制成的最好，鋼絲弦箏以銅制的為好?，F(xiàn)在多為竹制。箏碼料現(xiàn)在多以紅木制作。箏碼的辨別，除了從腳部進(jìn)行視察外，還可掂量它的重量。如果感到輕飄，則用料可疑。另外，還要看碼腳是否跟面板吻合，高度的變更是否均勻（高 度從低音向高音遞減）。箏碼頂部鑲嵌的材料，以骨制的最佳，現(xiàn)代箏多以硬塑制成。 箏弦在前岳山上排列的間隔要基礎(chǔ)一致；逐條彈一彈，聽(tīng)聽(tīng)音色。一架箏中往往有一兩條弦音色暗淡，感到發(fā)音不脆、共振差（多數(shù)在低音區(qū)），如果這樣的弦太多，那就換一架。 二、音色 對(duì)于木制樂(lè)器來(lái)說(shuō)，盡管在木材的選擇和制作工藝上都按照同一標(biāo)準(zhǔn)，但由于受到木材 的老嫩、紋理的疏密等客觀因素的影響，制作出來(lái)后，音色還是會(huì)存在差別。

購(gòu)箏時(shí)，最好 是兩架擺在一起進(jìn)行比較。一是總體聽(tīng)聽(tīng)各弦發(fā)音是否圓潤(rùn)、有無(wú)雜音；二是聽(tīng)聽(tīng)高、中、 低各個(gè)音區(qū)在音色、音量上是否均衡；三是把弦上到D 調(diào)后彈一彈，看看手感怎樣。重要注 意兩方面：一、如果右手用很大力去彈，但感到聲音還是不夠響，彈起來(lái)費(fèi)勁，那就不好。 二是上到D 調(diào)后，左手按音時(shí)感到弦很硬；或是把弦按到碰到面板還達(dá)不到請(qǐng)求的音高，那 也不行。另外您也可以請(qǐng)個(gè)懂其他樂(lè)器的朋友幫忙，也能從音色上給您一些參考意見(jiàn)。 三、工藝 箏的工藝影響箏的音色、外觀和壽命。購(gòu)置時(shí)可從箏的裝飾、銷子的電鍍、用膠的多少 等細(xì)微之處考核其制作工藝。需要注意： 外觀 外觀只要不碰花、磕傷，箏體各部分膠合周密、平整就行。不必過(guò)份尋求其裝飾性。有 些古箏在箏首上裝飾了玉石、木雕等崛起的圖案，反而給演奏帶來(lái)不便。 膠的用量 現(xiàn)在箏都采用木料膠合，所以膠的用量必定要足夠。特別是面板、邊板、底板必定要膠 合周密，否則受力、受潮容易開(kāi)裂。我們可從釋音孔視察它們的膠合情況。 箏碼與面板是否吻合 箏碼與面板不夠吻合，一是影響音色，二是容易壓傷面板，三是演奏中會(huì)涌現(xiàn)敲擊面板 聲。有些廠家在出廠前已對(duì)箏碼進(jìn)行過(guò)打磨，有的則沒(méi)有。

銷子 銷子的電鍍必定要好，看起來(lái)光明，而且銷子的穿弦孔必定要開(kāi)得足夠大，否則，會(huì)造 成低音弦穿入艱苦。另外旋入銷子板要深一些。如果旋得太淺，就需要自己動(dòng)手把弦卸下來(lái)， 把銷子擰入一些。 弦距是指前岳山上箏弦相互之間的距離。請(qǐng)求均勻統(tǒng)一，否則會(huì)給演奏帶來(lái)障礙。弦距跟前岳山穿弦孔開(kāi)孔距離是否均勻有關(guān)。 此外，一架音色偏緊偏硬、金屬味較濃的古箏，在應(yīng)用一兩年后，音色也許會(huì)變得圓潤(rùn) 厚實(shí)，共鳴好些。但是如果一架發(fā)音空洞、輕飄、暗淡（感到聲音較大，但音符不夠厚重、 顆粒性不強(qiáng)、發(fā)音不明亮）的古箏，則很難會(huì)有轉(zhuǎn)好的趨勢(shì)。