發(fā)行時(shí)間：1994年
唱片出品：風(fēng)潮唱片
地區(qū)：臺(tái)灣
演 奏：吳文光、戴曉蓮、唐健垣、許鍵等
制作人：?jiǎn)探ㄖ小俏墓?、吳釗、劉立天、蕭梅?/p>
秋鴻
「琴中有無(wú)限滋味，玩之不竭?！骨宕熵D在＜谿山琴?zèng)r＞中，描繪了古琴音樂的美學(xué)境界，是無(wú)限，是深微，是不盡之意、無(wú)窮之味。所以古之文人雅士喜於懷里操琴，於清澹、恬逸、和雅的琴曲況味中，追求心物合一、主客合一的藝術(shù)意境。
“中國(guó)古琴名家名曲”系列專輯，即是中國(guó)當(dāng)代著名琴家融合現(xiàn)代名琴、名曲放意之作。吳兆基、吳劍、鄭珉中、許健、龔一、成公這……等名字，吟猱于唐琴、宋琴、元琴、明琴等名琴間，玩味著秋鴻、瀟湘水云、文王操、憶故人、胡笳十八拍……等名曲的清雅與澹逸。 名家薈萃、名琴悅賞、名曲雅集、這是中國(guó)古琴歷來(lái)最難得的盛會(huì)，是琴樂藝術(shù)一次珍貴的歷史性留聲，更是中國(guó)文化的無(wú)價(jià)瑰寶。
琴家簡(jiǎn)介：
吳文光
吳文光1946年生于江蘇常熟，幼年隨父親——虞山派一代宗師吳景略習(xí)琴古琴音樂欣賞名曲十首，后就讀于中央音樂學(xué)院附中，及中央音樂學(xué)院本科。1978年入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部，研究中國(guó)音樂史和古琴藝術(shù)獲碩士學(xué)位。1985年赴美，獲民族音樂學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院教授。吳先生的古琴演奏，于繼承古琴的優(yōu)秀傳統(tǒng)外迭有創(chuàng)新，技巧純熟，功力深厚，風(fēng)格豪放而細(xì)膩多變，體現(xiàn)出古琴藝術(shù)深刻的美學(xué)內(nèi)涵。
戴曉蓮
戴曉蓮 1963年生于上海，9歲開始隨廣陵派宗師張子謙習(xí)琴，深得其傳，吳景略、吳文光、姚炳炎、林友仁等名家學(xué)習(xí)，1985年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，先任職于該學(xué)院報(bào)編輯部古琴音樂欣賞名曲十首，兼古琴教師。
唐健垣
唐健垣 1946年生于香港，美國(guó)康州民族音樂學(xué)博士，曾任教于香港中文大學(xué)，美國(guó)密西根大學(xué)、香港演藝學(xué)院，師承吳宗漢、王憶慈伉儷（梅庵派），孫毓芹、吳景略等名家學(xué)琴，極具個(gè)人演奏風(fēng)格，要求雅、淡、含蓄、和、靜、完整。
左至右：溥雪齋、鄭珉中、王迪、汪孟舒、許健 （圖片摘自《古琴》林西莉 著）
許健 1923年生于河北磁縣，1942年入重慶國(guó)立音樂學(xué)院就讀，1954年入北京民族音樂研究所迄今。師從管平湖先生，是九嶷派傳人，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所研究員，北京古琴研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
謝俊仁
謝俊仁 1949年生于香港，師從關(guān)圣佑、劉楚華、蔡德允等名家，可稱泛川派。
劉赤誠(chéng)
劉赤誠(chéng)（1938.12~2019.02）幼年從父習(xí)琴，1964年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，師從諸城派大師徐主蓀，深得其真?zhèn)鳎瑸樵撆勺詈髠魅?，兼容各家之長(zhǎng)，風(fēng)格沉雄清曠、豪放灑脫。曾任教于安徽藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為安徽省鼓舞團(tuán)古琴獨(dú)奏演員，于2019年2月病逝，享年81歲。
陶藝
陶藝 1960年生于南京，師承廣陵派劉少椿先生，1980年師從于梅日強(qiáng)先生，現(xiàn)任職于南京市京劇團(tuán)。
鄭珉中（身穿牛仔馬甲）
鄭珉中（1923~2019.06.15）出生于北京，先師承王杳東習(xí)《仙翁操》，籍貫福建閩侯，中共黨員。青少年時(shí)期在家塾讀書并學(xué)習(xí)書畫和古琴。1946年到故宮博物院工作，長(zhǎng)期從事中國(guó)古代藝術(shù)品的陳列與研究，歷任故宮博物院陳列組、歷代藝術(shù)組、法書銘刻組、繪畫組、銅器組、金石組、工藝組組長(zhǎng)，研究館員，院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、北京古琴研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。享受政府特殊津貼。 當(dāng)代著名古琴大家鄭珉中先生因病于2019年6月15日病逝，享年95歲。
曲目簡(jiǎn)介及使用古琴
一、秋鴻（節(jié)選） 演奏：吳文光【明代無(wú)名蕉葉琴】
相傳為宋代郭楚望所作，又相傳為明代羅仙所作，最早記載于《神奇秘譜》，作者取意于鴻雁振翅高飛，博出長(zhǎng)空之南征，以諭曠達(dá)之至、高達(dá)之懷。旋律蒼雄渾樸，節(jié)奏起伏跌宕，令人聽后若有遠(yuǎn)達(dá)平沙、一舉萬(wàn)里之感。
二、梅花三弄 演奏：戴曉蓮【衡陽(yáng)王】
最早刊于《神奇秘譜》，解題曰：晉代的“桓伊出笛為梅花三弄之調(diào)，后人以琴為三弄焉。”曲中泛音曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)三次，故稱三弄。樂曲借描繪梅花高潔、不危嚴(yán)寒的傲骨，寓意人品高尚的情操。本曲為廣陵派名曲，自《蕉庵琴譜》后，該曲譜更為自由豪放。
三、瀟湘水云 演奏：唐健垣【唐琴秋籟】
最早刊于《神奇秘譜》，解題為郭沔所作，郭沔為南宋著名琴人，逃難時(shí)移居湖南衡山一帶時(shí)，每于瀟湘二水見九嶷山為瀟湘之云所蔽，因作此曲抒發(fā)懷思山河飄零之情，樂曲借悠然自得之趣，水光云影之興，托諭漫天風(fēng)雨，一蓑江表的家國(guó)情懷。
四、小胡笳 演奏：許健【北宋琴鳴鳳】
唐代盛行曲目，與《大胡笳》并稱《二胡笳》或《胡笳兩本》。曲譜最早刊于《古今樂錄》，稱為《大胡笳鳴》和《小胡笳鳴》，《神奇秘譜》題解此曲于《大胡笳》同樣展現(xiàn)了文姬思漢的情感，但以現(xiàn)存樂譜和小標(biāo)題觀之，樂曲同時(shí)也寄予了戍守邊塞者的思想之情。
五、漁樵問(wèn)答 演奏：謝俊仁【流泉琴】
曲譜最早刊于明代《杏莊太音續(xù)譜》，三十多種傳譜中，有的賦有歌詞。題解曰：古今興廢有若反掌，青山綠水則故無(wú)恙。千載得失是非，盡付之漁樵一話而已。樂曲以漁子、樵夫的一問(wèn)一答織就的飄零瀟灑旋律，刻劃青山綠水間怡然自得的情趣古琴音樂欣賞名曲十首，山之巍巍、水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欽乃，隱隱現(xiàn)于指下。
六、搔首問(wèn)天 演奏：劉赤誠(chéng)【元琴一秋天】
又名《秋塞吟》、《水仙操》，取楚辭《天問(wèn)》之意，極盡憂郁悲憤之情，肝腸激蕩之苦，俯首哀傷之慨。尾段中散板快彈及泛音段落，悲痛欲絕，以至于憤極搔首，深刻表現(xiàn)了屈原憂國(guó)憂民的情懷。
七、良宵引 演奏：陶藝【家傳無(wú)名清琴】
曲譜最早刊于虞山派《松弦館琴譜》，樂曲描繪月白風(fēng)清、萬(wàn)籟俱寂的秋夜情思?！肚賹W(xué)初津》謂“是曲雖小，而義有余”，“起承轉(zhuǎn)合，井井有條，濃淡合度，意味深長(zhǎng)”。
八、秋塞吟 演奏：鄭珉中【巨壑秋自藏】
又名《秋塞吟》、《搔首問(wèn)天》。曲譜最早刊于《五知齋琴譜》，諸多琴家認(rèn)為此曲表現(xiàn)了昭君出塞的故事情節(jié)而得名，樂曲展現(xiàn)了柔美的藝術(shù)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)層次分明，是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。
