一、古琴
唐代的制琴高手有很多，除雷氏家族(雷威.雷霄.雷文.雷玨.雷遠(yuǎn)一)外，文獻(xiàn)記載的名家尚有：郭高.沈鐐等?？上С资锨偻?，余者皆無作品傳世。宋代的制琴名家很多，如北宋朱仁濟(jì).馬希亮.馬希仁.僧仁智，南宋金洲.金公路.陳亨道等，末期尚有嚴(yán)樽.馬大夫.梅四言等人。宋人制琴刻年款者較少，亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有嚴(yán)古清.施溪云.施谷云.朱致遠(yuǎn)等，其中朱致遠(yuǎn)最為著名。朱琴的仿制品很多，其款識(shí)有刻為“朱智遠(yuǎn)”或“朱制遠(yuǎn)”的，望收藏者加以注意。明代制琴高手也很多，如涂明河.汪舜卿，最著名的要數(shù)張氏敬修.委修.順修等人。張岱《陶庵夢(mèng)憶》稱張敬修制琴為吳中絕技之一，“可上下百年保無敵手”。(這只是造琴名家)
二、琴曲
離騷憶故人龍翔操鳳求凰杏花天影夜雨南窗漁樵問答鷗鷺忘機(jī)陽關(guān)三疊梅花三弄普庵咒關(guān)山月憶故人漢宮秋月秋江夜泊流水關(guān)山月梧葉舞秋風(fēng)平沙落雁。
周朝：作為宮廷里雅樂伴奏，以彈右手散音為主，弦數(shù)由五至二十七弦不等。主要作為歌唱的伴奏。作為純器樂彈奏有伯牙.子期高山流水的故事(見于《呂氏春秋》.《列子》)。著名琴師有春秋時(shí)期的鐘儀.師曠，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的伯牙.雍門周。著名琴曲有《高山流水》.《陽春.白雪》。
漢朝：七弦琴制基本定型，左手指法已有相當(dāng)發(fā)展。著名琴論專著有桓譚的《新論》.蔡邕的《琴操》.揚(yáng)雄的《琴清英》.劉向的《琴說》。著名琴曲有《聶政刺韓王曲》.《蔡氏五弄》.《別鶴操》.《飲馬長(zhǎng)城窟》。
魏晉南北朝：出現(xiàn)一批向往超世隱逸思想的文人琴家，如魏晉時(shí)期的阮籍.嵇康.左思，南北朝時(shí)代的戴喁.宗炳.柳惲和柳諧。其他著名琴家有魏晉的蔡琰(文姬).阮咸.劉琨。著名琴曲有《廣陵散》.《酒狂》.《梅花三弄》.《烏夜啼》及現(xiàn)存最早的文字譜《碣石調(diào)幽蘭》(南朝梁丘明所傳)。重要琴論專著有嵇康的《琴賦》.謝莊的《琴論》.麴瞻的《琴聲律圖》.陳仲儒的《琴用指法》。
隋唐：唐曹柔發(fā)明減字譜，制琴術(shù)的發(fā)展。著名琴人有：隋的李疑.賀若弼.王通.王績(jī)和唐的趙耶利.董庭蘭.薛易簡(jiǎn).陳康士.陳拙。著名琴曲有《大胡笳》.《小胡笳》.《昭君怨》.《離騷》.《陽關(guān)三疊》.《漁歌調(diào)》。琴論專著有薛易簡(jiǎn)的《琴書正聲》。
宋元：一弦.二弦.七弦.九弦琴的制作。閣譜.江西譜.浙譜的流行。北宋時(shí)調(diào)子(琴歌)的盛行。北宋的琴僧系統(tǒng)，琴僧有夷中.知白.義海則全.照曠。文人琴家有歐陽修.沈遵.崔閑.蘇軾;浙派琴家有郭楚望.楊瓚.徐天民.毛敏仲;金元琴家有苗秀實(shí).耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》.《楚歌》.《瀟湘水云》.《漁歌》.《澤畔吟》.《醉翁吟》.《古怨》。琴論專著有朱長(zhǎng)文的《琴史》.崔尊度的《琴箋》.劉藉的`《琴議》.陳敏子的《琴律發(fā)微》.則全和尚的《節(jié)奏-指法》等?，F(xiàn)存較早的減字譜譜式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》.元《事林廣記》中的《黃鶯吟》和宋楊瓚的《紫霞洞琴譜》(佚)。
明朝：琴派興盛，著名的琴家有徐仲和.嚴(yán)徵.徐青山。代表琴曲有《秋鴻》.《平沙落雁》.《漁樵問答》.《釋談?wù)隆返?。琴論有冷謙的《琴聲十六法》和徐青山的《溪山琴?zèng)r》，刊印琴譜流行。
清朝：刊印了大量的古琴譜集，琴家有：莊臻鳳.程雄.徐祺等。代表琴曲有《水仙操》.《龍翔操》。琴論有戴源的《鼓琴八則》.蔣文勛的《琴學(xué)粹言》.莊臻鳳的《琴學(xué)心聲-凡例》。
近代：著名琴人有：閩派的祝桐君.川派的張孔山.諸城派的王溥長(zhǎng)(心源).王露(心葵).王魯賓及黃勉之.楊宗稷。代表琴曲有《流水》(《天聞閣琴譜》).《醉漁唱晚》.《長(zhǎng)門怨》.《關(guān)山月》。論著有楊宗稷的《琴學(xué)叢書》.祝桐君的《與古齋琴譜》.陳世驥的《制曲要篇》。琴曲中工尺譜的引進(jìn)。(《琴學(xué)叢書-琴鏡》)。
現(xiàn)代前期：琴社活動(dòng)盛行，琴論有周慶云的《琴史補(bǔ)》.《琴史續(xù)》《琴書存目》，今虞琴社編的《今虞琴刊》，中國(guó)音樂研究所和北京古琴研究會(huì)編的《存見古琴曲譜輯覽》.《歷代琴人傳》。琴曲有《憶故人》.《泣顏回》。古琴改革的推行。
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