成人古琴培訓成人古琴培訓班

古琴修習的目的是通過古琴首先學會心靜，而不是心動。也就是說當你在修習古琴剛接觸勾、挑練習時就應該學會讓自己慢慢通過古琴靜下來。下面是米粒媽咪課堂小編為大家整理的關(guān)于成人古琴培訓班的一些資料，僅供參考！

古琴的表現(xiàn)為什么能“清微淡遠”？

一、古琴琴弦長而張力低，配上琴身狹窄的共鳴腔，發(fā)音柔和清幽，音色豐富；并能產(chǎn)生比其他樂器較長的余振。

二、利用弦的余振而發(fā)展出的一整套極精致細微的左手游弦技法，能奏出柔美纖細及細膩動情的微分虛音，這正適合表現(xiàn)‘清微淡遠’的意趣，使古琴音樂能發(fā)揮出特殊的意韻、濃郁的情感和豐富的內(nèi)涵。

每種樂器都需輸入能量才能發(fā)聲，拉弦樂器要用弓拉，管樂器要吹氣，即使是人聲歌唱，也要氣息振動聲帶；基本上弓停音止，氣頓音斷。擊弦樂器或打擊樂器是以器物擊弦或敲打發(fā)音部位發(fā)聲，打擊之后，有些會有較長的余振；如鋼琴、定音鼓等。不過這些余振是固定音頻的，不能給予變化。彈弦樂器是以指甲或撥子彈弦發(fā)聲，一般上彈弦過后也有余振。而琵琶、古箏等，還可以改變弦的張力，使余振產(chǎn)生二度或三度音的變化，但時值不長。

古琴的左手游弦音是利用按彈后弦的余振，以指在弦上游走得音。在無需能量輸入的情況下，可以得到長達數(shù)拍的多個清晰的變化音：從幾十音分的微分音至八度內(nèi)各音階音。這可說是中外樂器中的。

由于古琴的游弦音，是在極從容平和的境況下產(chǎn)生的，它的音質(zhì)樸實，沒有緊張感；從而能有效地表達出古琴音樂‘清微淡遠’的意境。游弦音那細膩的律動可能不只是在聽覺層次上對聆聽者給予感動；相信還會超出可聽音頻之外，直接對人們的心腦引發(fā)共振，以至可以直入人心感人至深。

什么古琴這么貴？

古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由于成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕于失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。

古琴藝術(shù)諸多審美情趣之一，就是琴作為“器”，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷弦之美、絲弦的音色之美和琴的“十友”等。

琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置于上，斫成琴面。梓木屬陰，置于下，斫成琴底。就木質(zhì)而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發(fā)現(xiàn)除桐梓以外的良材。依《瑯?gòu)钟洝匪觯袄淄魄俨槐亟酝?，每于大風雪中獨往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐?！彼纬€出現(xiàn)了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。據(jù)說：“取其暮夜陰雨之際，聲不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因為古材松朽，制琴更能使音韻松古清脆。若“古良材”，則更為難得。如《洞天清錄》所說：“古材*難得，過于精金美玉?！笨梢?，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。

唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有松隙，既利于保護琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現(xiàn)了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。

絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤，所謂“音柔而意剛”。古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。

宋人朱長文在《琴史》中寫道：“琴有四美：一曰良質(zhì)，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良質(zhì)與善斫，就是指以上這些古琴的形、質(zhì)之美。它構(gòu)成古琴藝術(shù)重要的審美情趣與內(nèi)涵，是古琴藝術(shù)不可分割的重要內(nèi)容，是古琴藝術(shù)存在、延續(xù)與發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。

合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造了較多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其“松透”之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質(zhì)燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不松透，而且過于結(jié)實，使護軫的保護功能降低。這些現(xiàn)代技術(shù)的應用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于對傳統(tǒng)斫琴工藝不理解，絕大多數(shù)未能提高古琴的品質(zhì)，可稱現(xiàn)代技術(shù)的流弊。

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