顧博士講傳統(tǒng)古琴斫制技藝G124：簡(jiǎn)論古琴的琴材之一

小編所撰原文，發(fā)表于《樂(lè)器》2016年9、10、11期。

簡(jiǎn)論古琴的琴材

琴材[1]直接關(guān)系到古琴的品質(zhì)，其中面板、底板、岳山、龍齦和音柱等的用材會(huì)影響到琴聲的特征，并且面板、底板等的用材還會(huì)影響到琴體的穩(wěn)定性，其它附件的用材會(huì)影響到其特定的功能和琴體的藝術(shù)性等。由于面板、底板、岳山、龍齦、音柱的用材對(duì)琴體的穩(wěn)定性和琴聲有直接影響，并且其多為木材，因此本文將以這些構(gòu)件的用材和木材作為主要研究對(duì)象。

一、傳統(tǒng)斫琴技藝的琴材

（一）傳世歷代古琴實(shí)物的琴材

筆者通過(guò)查詢現(xiàn)有文獻(xiàn)[2]，共搜集整理到157張有明確年代的傳世歷代古琴實(shí)物的琴材資料，其中唐代17張、宋代33張、元代10張、明代68張、清代29張，詳情見(jiàn)表1。面板用木材，有梧桐木和杉木兩種，其中絕大多數(shù)為梧桐木，均自唐代起就開(kāi)始使用；底板用木材，主要有梓木、杉木和梧桐木三種，其中梓木占大部分，梓木和杉木底板始自唐代起，梧桐木底板始自宋代；面板和底板用木材的年輪線，有較密的、也有較疏的，有較均勻、也有差別較大的，有經(jīng)過(guò)髓心的、也有不經(jīng)過(guò)髓心的，說(shuō)明古人對(duì)面板和底板用木材的年輪情況和心材邊材不是太重視；面板用木材的紋理，多數(shù)都比較均勻、順直；琴徽用材，絕大部分是蚌，其次是金，還有少量的玉、翡翠、銅、石、瑪瑙、瓷、銀等；岳尾用材，絕大多數(shù)岳尾的材料一致，以檀木、紅木等硬木材料為最多，還有部分的棗木、酸枝木、花梨木等，另外有少量岳尾材料不一致，其中岳山材料有水晶、玉、象牙等；琴軫用材，以玉為最多，部分為紅木、象牙、牛角等，還有少量的瑪瑙、檀木、竹、烏木、燒料等；琴足用材，以玉為最多白無(wú)瑕 古琴，部分為紅木、檀木等，還有少量的牛角、烏木、象牙、瑪瑙、牛角、酸枝木等。

表1 傳世歷代古琴實(shí)物琴材資料統(tǒng)計(jì)表

（二）古代文獻(xiàn)記載的琴材

面板和底板用材。春秋《詩(shī)經(jīng)·定之方中》指出椅、桐、梓、漆是制作琴瑟的材料，自漢代起基本已經(jīng)認(rèn)可用梧桐木做面板；漢代傅毅《琴賦》、《風(fēng)俗通》和曹魏嵇康《琴賦》等進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)斫琴要用梧桐樹(shù)的孫枝，并強(qiáng)調(diào)用在山石之上生長(zhǎng)的梧桐樹(shù)的朝向南方的孫枝，以后的文獻(xiàn)也多要求面板用梧桐樹(shù)的孫枝，因梧桐樹(shù)的孫枝要較樹(shù)干密實(shí)白無(wú)瑕 古琴，說(shuō)明自漢代起就要求面板用木材的材質(zhì)要疏松，但又不能過(guò)于疏松；唐代李勉《琴記》明確面板用梧桐木、底板用梓木白無(wú)瑕 古琴，之后的文獻(xiàn)中基本都要求面板用梧桐木、底板用梓木，如宋代《碧落子斫琴法》、《琴苑要錄·琴書(shū)》、《太古遺音》、《洞天清祿集》以及清代《與古齋琴譜》等等；《太古遺音》、清代《琴苑心傳全編》等文獻(xiàn)認(rèn)為除梧桐木和梓木外只要木液已盡其它木材也可作為面板和底板的用材；宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》明確杉木可以用來(lái)做面板。《琴苑要錄·琴書(shū)》、《斫匠秘訣》、《洞天清祿集》等文獻(xiàn)提出面板用木材要軟硬適度、材質(zhì)密實(shí)、紋理細(xì)密順直寬窄適當(dāng)、無(wú)節(jié)，底板用材要木液除盡、避其心材；《琴苑要錄·琴書(shū)》、《夢(mèng)溪筆談》等指出面板用木材要“輕松脆滑”、“舉則輕，擊則鬆，折則脆，撫則滑”，不能過(guò)于堅(jiān)硬，也不能過(guò)于松軟，過(guò)于松軟會(huì)使聲音虛，這一選材標(biāo)準(zhǔn)為后世所接受。

附件用材。嵇康《琴賦》指出以玉做琴徽；唐代趙惟暕《琴書(shū)》指出用棗木做岳山和承露，用梓木做龍齦；《碧落子斫琴法》指出玉、金、石、螺、蚌等都可用來(lái)做琴徽，其中玉潔白無(wú)瑕做琴徽最好；《琴苑要錄·琴書(shū)》指出用紫檀等硬木作岳尾、貼池木，用黃楊木作琴足；宋代馮元《廣樂(lè)記》指出琴軫用竹、琴徽用玉、首尾的附件用棗木、琴足用黃楊木；《夢(mèng)溪筆談》指出玉、石可做琴徽和琴軫；宋代朱長(zhǎng)文《琴史》指出琴的附件可以用棗木、黃楊木、竹、金、玉等材料；宋代陳旸《樂(lè)書(shū)·琴制》指出琴足可以用黃楊木，岳山可以用棗木；《太古遺音》指出岳山、承露用棗木，龍齦用梓木，琴徽以玉為上、金次之、螺蚌又次之；《洞天清祿集》指出琴足宜用棗木心、黃楊木或者烏木，岳山、琴軫、焦尾也可用這三種木材，用蚌殼做琴徽；《與古齋琴譜》指出岳山、龍齦、承露、齦托、軫池底木要用紫檀木、棗木等材質(zhì)堅(jiān)硬的木材，龍齦口、齦托口可鑲嵌象牙、玳?；驂|襯鵝雁的翎管等柔滑材料，護(hù)軫需用材質(zhì)堅(jiān)硬滑膩的材料不易折斷，琴軫最好用紫檀木，螺甸醒目、顏色光彩亮麗還能反光適合做琴徽。

[1] 注：為了研究的方便，本文將不介紹膠漆的用材。

[2] 《中國(guó)音樂(lè)文物大系》總編輯部等：《中國(guó)音樂(lè)文物大系》；中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)：《中國(guó)古琴珍萃 圖集》，紫禁城出版社，1998年；鄭珉中：《故宮古琴圖典》，紫禁城出版社，2010年；重慶中國(guó)三峽博物館：《古琴 重慶中國(guó)三峽博物館藏文物選粹》，文物出版社，2011年；石超：《浙江省博物館藏琴》，《樂(lè)器》2011年第2、3、4期。

湖南省博物館藏宋代萬(wàn)壑松風(fēng)琴

萬(wàn)壑松風(fēng)琴。仲尼式；通長(zhǎng)116.7、隱間108.0、額寬17.6、肩寬19.4、尾寬14.6厘米；栗殼色底漆，紅黑相間漆，部分露黑色舊漆。