「不應(yīng)住色生心喝茶音樂古琴，

不應(yīng)住聲香味觸法生心，

應(yīng)無所住而生其心?！?/p>

—《金剛經(jīng) 》

「 自然之道本無為，

若執(zhí)無為便有為。 」

—（元）王惟一《明道篇》

“！”

10月底，邦瀚斯（）中國瓷器及工藝精品部門國際主管 （阿薩夫），看到五件當(dāng)代琴桌在邦瀚斯位于金鐘太古廣場的藝?yán)汝惲谐鰜頃r，情不自禁地發(fā)出了贊嘆：“！確實是一件了不起的工作，對每個細(xì)節(jié)的關(guān)注和精湛的工藝水平，實在是無與倫比！”

這組由阿薩夫發(fā)出設(shè)計邀請的琴桌，來自著名華人當(dāng)代中式家具設(shè)計師陳仁毅 Chen跨刀設(shè)計的最新作品，將于12月1日在邦瀚斯（）香港秋季拍賣會上亮相，屆時在本季領(lǐng)銜的「八音克諧－中國音樂藝術(shù)片羽錄」專場呈現(xiàn)。

陳仁毅設(shè)計琴桌作品，陳列于香港邦瀚斯藝?yán)?/p>

其實，陳仁毅與古琴的緣分由來已久。

2003年秋，中國嘉德拍賣現(xiàn)場，拍賣師高德明先請現(xiàn)場競拍者欣賞一段由鄭珉中使用“大圣遺音”彈奏的《良宵吟》錄音，未見琴身，先聞琴聲，而后給出250萬元的起拍價。此后經(jīng)過十幾輪的激烈爭奪，古琴以891萬元天價成交，創(chuàng)下當(dāng)時中國古琴的世界拍賣紀(jì)錄，而背后的推手正是陳仁毅。

2011年，王世襄先生舊藏“大圣遺音”再次上拍中國嘉德，結(jié)果以1.15億元成交。這成為陳仁毅三十年收藏經(jīng)手履歷里的巔峰一筆。

王世襄先生舊藏唐代古琴“大圣遺音”

2003-2011年由陳仁毅收藏經(jīng)手

2020年秋，邦瀚斯（）征集了多件宋明古琴以及其他種類的中國古代樂器，呈現(xiàn)一場令人耳目一新的「八音克諧－中國音樂藝術(shù)片羽錄」專場。希望透過這一張張已經(jīng)傳承了數(shù)百年的古琴，以及精心設(shè)計、工質(zhì)完備的當(dāng)代琴桌作品，用一個更生活的實用視角來共同呈現(xiàn)出一個完美的當(dāng)代琴室氛圍。

本季的“八音克諧”專場主旨，除了考慮到古琴樂器的收藏之外，也關(guān)注到古琴藝術(shù)在當(dāng)代生活里的適用性與空間陳設(shè)中的完整呈現(xiàn)。所以在邦瀚斯（）的創(chuàng)新發(fā)想之下，精選了數(shù)件特別為本回古代樂器專場所設(shè)計的當(dāng)代琴桌作品，與此次專場中的藏品跨越時空對話。

2017年10月，陳仁毅設(shè)計香室作品，被柏林The 美術(shù)館永久珍藏陳列

相信在高品質(zhì)和新生活氛圍的烘托之下，一件件包容古今的藝術(shù)品，將再次呈現(xiàn)出另一番全新的藝文質(zhì)感和當(dāng)代品味格調(diào)。

以下，為“退藏”就本次當(dāng)代琴桌對設(shè)計師陳仁毅的專訪實錄：

陳仁毅（ chen）

ART of Chen、春在文化事業(yè)創(chuàng)始人

對話陳仁毅

Q＝程香

A＝陳仁毅

1/

在轉(zhuǎn)折中激蕩

程香：陳先生，好久不見！首先請您談?wù)劷衲暝谝咔橹拢瑢δ?，工作和生活方式發(fā)生了哪些轉(zhuǎn)變？

陳仁毅：是啊，好久不見！世事難料，今年工作變少了，生活自然就變多了，也好。剛好這個時代的節(jié)奏快得有點變態(tài)，如果有一個轉(zhuǎn)折點，讓事業(yè)和生活更能充實內(nèi)容，言而有物，重質(zhì)輕量，不是也挺好的嗎？再者，人生本來就有很多轉(zhuǎn)折，能夠在不斷的轉(zhuǎn)折中創(chuàng)造出波濤洶涌，激蕩出一些精彩的層次來，也是一種人生智慧。

對我而言，今年時間突然變多了，陪伴家人的時間多了，得以用更開闊的視野接受事物的多樣性，也是一種趨向成熟的抵達(dá)。

反正我覺得，今年挺好的。

2/

堅持輸出“文化的知覺”

程香：在這樣的轉(zhuǎn)變之中，2020年您仍然保持著緊密的工作步伐：今年7月，出版了濃縮三十年設(shè)計精華的《春在設(shè)計》；并于7月底，攜數(shù)十件春在作品參加了廣州首屆“設(shè)計之春”當(dāng)代中國家具設(shè)計展……

從《春在設(shè)計》到“設(shè)計之春”，能看得出來“設(shè)計”是重要亮點?！霸O(shè)計”會是您2020年主要的工作方向嗎？

陳仁毅：其實， 《春在設(shè)計》 和 “設(shè)計之春” 都是去年就在籌備，本來應(yīng)該在今年年初完成的工作，因為疫情的原因都推遲到了夏天。

陳仁毅著《春在設(shè)計》，2020年7月出版

《春在設(shè)計》是我們2016年與故宮出版社合作出版的 《中國當(dāng)代家具設(shè)計》 的簡裝本，主要內(nèi)容和風(fēng)格不變，只是做成了推廣式的便攜版。

我們相信，只有把家具文化的知識面擴(kuò)大，擴(kuò)大到生活、建筑等等，才可以讓更年輕的群體對家具設(shè)計產(chǎn)生興趣，才有機(jī)會了解到傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵有多么豐富，才可能知道應(yīng)該怎么去拮取古代文化里的美好和藝術(shù)里的美好。知識的推動和文化的分享，一直是春在愿意做的事情，這次也是一樣。

德古?春在聯(lián)合推出的 “設(shè)計之春”主題展，2020年7月，廣州

關(guān)于“設(shè)計之春”，我覺得在今年這樣特殊而艱難的形勢之下，主辦方還能夠決心舉辦這樣大型的設(shè)計展覽，是難能可貴的。我們也是在很艱困的情況下，完成材料調(diào)度、人員配置、展品打樣和展廳陳列等等，頗為不易。

整個設(shè)計展我覺得是很成功的，因為有很多知名設(shè)計品牌一起來參與，共同來討論當(dāng)代中國生活的新的思維，每個設(shè)計師也拿出了自己的設(shè)計思考。當(dāng)然，“春在”和“德古”也合作準(zhǔn)備了一年，把我們對當(dāng)代中國的設(shè)計創(chuàng)意做了呈現(xiàn)，也把我們對家具在空間里的概念，透過策展的方式逐一呈現(xiàn)。期待這樣的展覽時有時新，能夠在未來將設(shè)計和生活融合得更好。

從出版到展覽可以看出，春在今年的工作重點還是在產(chǎn)品設(shè)計，堅持我們想做的“文化的知覺”，所以2020年的主要方向還是繼續(xù)在產(chǎn)品上做深化，繼續(xù)輸出有中國質(zhì)感的文化產(chǎn)品和設(shè)計作品。

3/

再次展現(xiàn)「文化的置入」

程香：您將有當(dāng)代琴桌設(shè)計作品參加12月香港邦瀚斯的秋季拍賣和展覽？請詳細(xì)為我們介紹此次琴桌的設(shè)計故事和亮點。

陳仁毅：這一次有機(jī)會和邦瀚斯合作，在12月1日秋季的拍賣中呈現(xiàn)春在設(shè)計，背后的緣起是這樣的：

我們公司的另外一個業(yè)務(wù)部，長期著力于古董藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，在過去三十年里，一直和全球各知名藝術(shù)品拍賣公司保持著緊密互動。每年的春秋季，都會有拍賣公司的朋友來到臺灣征集貨源。

而這幾年的情況是，各家拍賣公司的高層對常態(tài)的模式有些疲憊，轉(zhuǎn)而尋求新的腦力激蕩，想要將傳統(tǒng)拍賣做得更好玩、更有意義，這也是前年為什么我們和蘇富比的仇國仕先生合作了《無盡意》，用攝影方式的引導(dǎo)，將文化藝術(shù)里的品味放到更大。對拍賣公司來講，他們也希望用拍賣方式的轉(zhuǎn)變，引導(dǎo)藏家的視角。

陳仁毅（左）與仇國仕（右）

《無盡意（the ）》，2018年，仇國仕

由陳仁毅典藏、仇國仕攝影的《無盡意》

2018年出版

這一次的初衷也是一樣。

我們和邦瀚斯的主席阿薩夫是認(rèn)識多年的老朋友了，去年春天，他來臺灣找我喝茶的時候，聊到了今年的拍賣，其中有一個古代樂器專場，唐宋元明清各個朝代的樂器都有，不再用物或是材料，而是用藝術(shù)的形式來探討音樂的傳承。我覺得從這個視角切入中國古代音樂，非常有趣！

談到中國古代樂器，自然當(dāng)首推古琴了，這次邦瀚斯的專場也征集到了幾件頗具份量的古琴。而我本人從十年前買過王世襄先生的“大圣遺音”開始，對古琴一直保持著濃厚的興趣和高度關(guān)注。阿薩夫告訴我，為了這次的古代樂器，邦瀚斯將在拍賣前特意舉辦一場音樂會，邀請一批音樂家再次奏響沉睡千百年的樂器。

這個想法觸動了我！

“八音克諧：中國音樂藝術(shù)片羽錄”專場封面

邦瀚斯香港，2020年12月1日

我一向的觀點是，藝術(shù)品應(yīng)當(dāng)進(jìn)入生活，進(jìn)入創(chuàng)意，能夠與當(dāng)代生活產(chǎn)生共振、煥發(fā)新生。阿薩夫的創(chuàng)意和我不謀而合，可是有了這么棒的樂器和音樂家，襯托音樂氛圍的道具，譬如琴桌、香器，卻很難找到品味相當(dāng)?shù)摹?/p>

“那不如請你來設(shè)計幾款琴桌，來搭配這次的樂器？”阿薩夫提出了一個特別的想法。

在阿薩夫提出這個邀請之后，我覺得特有意思。決定共同參與這一次古代樂器的專場，讓這個專場的拍品和展現(xiàn)形式更完整，也讓一件古代樂器從器用進(jìn)入到空間生活，更令人感動。

從設(shè)計、到選老料、木作、髹飾漆工藝，足足做了一年多。四百多個日子的等待，只為了這一組作品……

值得一提的是，琴桌傳世量極少，研究資料有限，在設(shè)計之前我們花了很多時間搜尋和研究。再者，琴桌對制作材料和工藝要求極為嚴(yán)格，要有金屬聲響，要堅密穩(wěn)定，而又能輔助琴聲的流動，這就要求我們選用經(jīng)年不變的老料，再經(jīng)過開料、干燥、開榫、起線、細(xì)磨、組裝、磨光等23道木作工藝，而后進(jìn)入15道髹漆工序，經(jīng)過生漆封漆、刮泥填縫、裱布罩漆、髹漆打磨、推光亮滑等工序之后，最后進(jìn)行音效復(fù)檢，完成木工組裝。

從設(shè)計到一遍又一遍地繁瑣工藝流程，直到最終作品完成，一晃眼時間早已經(jīng)過了一年。

這次為了邦瀚斯的“八音克諧：中國音樂藝術(shù)片羽錄”專場，我們做了三款贊直系列的琴桌、兩款大觀系列的琴桌設(shè)計，用了不同的設(shè)計、不同的材料，以及不同的工藝，包括實木、大漆，讓每一件作品都各具特色，而且完美表現(xiàn)。不管是造型、尺寸，還是音箱的共鳴，都希望能夠配合不同的古琴，展現(xiàn)出亮麗的風(fēng)景。

4／

流動和穿透

程香：過去的春在設(shè)計作品，以流動的線條和穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出了非常特別的“春在”風(fēng)格。此次的琴桌設(shè)計，延續(xù)了以往的流動性和線條感，而使用鮮明的大漆髹飾，令人眼前一亮。背后的工藝轉(zhuǎn)變有哪些考量？實施過程中有哪些難度？

陳仁毅：流動和穿透，已經(jīng)變成是春在作品里最重要的特色和精神，也是我常常講到的“文化的知覺”。

而這次的作品，有一個設(shè)計前提，那就是和古琴一起搭配使用。所以我著力的設(shè)計點，將流動和穿透放在了贊直系列的犀皮漆效果上呈現(xiàn)，遠(yuǎn)看它是一張四平八穩(wěn)的琴桌，細(xì)看卻能在漆面上自然流動的紋理和曠古琴音中隱約交融，有一種時空對話的趣味。

《無念》

贊直 — 琴桌系列

2019

陳仁毅 設(shè)計

AC23.6219

老楠木、大漆髹飾

110 x 40 x 68 公分

專家于琴桌上以古琴演奏《慨古引》

局部細(xì)節(jié)

另外，在大觀的琴桌表現(xiàn)上，我們設(shè)計了一款紅漆琴桌和一款原木琴桌。

選擇原木的原因是，只要取材得當(dāng)，經(jīng)由歲月打磨的天然紋理自身就帶有行云流水般的流動和穿透，那也是木器家具里紋理表現(xiàn)的知覺。而選擇紅漆的考量是，如果每一件琴桌都做成大紅色，那可能一成不變，缺乏趣味?？墒牵覀円蚕Ｍ幸患僮滥軌虮憩F(xiàn)出時間、歲月，以及文化沉淀的，所以我們選擇在大紅琴桌上做出時間感，在大面積艷麗的紅色里，磨出了波瀾壯闊、隱約浮現(xiàn)的褐黑色，呈現(xiàn)出一種行云流水、自然斑駁的效果喝茶音樂古琴，也接近我們想要的自然和穿透。

《無為》

大觀 — 琴桌系列

2019

陳仁毅 設(shè)計

DC24.6319

老梧桐、大漆髹飾

113.5 x 40 x 68 公分

局部細(xì)節(jié)

無為

大觀琴桌設(shè)計作品，原木色

所以在工藝、造型上，我們表達(dá)了贊直的精神、有大觀的精神，并在犀皮漆、大漆素色的層次打磨方面，做出我們想要的感覺，以此延續(xù)了春在鮮明的個性和風(fēng)格。

在新創(chuàng)的設(shè)計里，我們也將工藝背后的轉(zhuǎn)變完美融入設(shè)計里。畢竟一件古代樂器和一張現(xiàn)代設(shè)計的琴桌，從古代過渡到當(dāng)代，中間必須要有喘息的空間，如此進(jìn)入生活的美感才會更自然。

5/

助力琴室文化營造

程香：這是您的設(shè)計作品第一次在拍場亮相嗎？為何選擇這樣的時間和地點？對此次合作，您有什么樣的期待？

陳仁毅：這次和邦瀚斯的合作，完全是自然而然、水到渠成的一次合作經(jīng)驗。

其實在此之前，我們有和倫敦佳士得合作過設(shè)計項目，還有其他拍賣公司也邀請過。如果有好的企劃、有趣的IDEA，有難度和挑戰(zhàn)的項目，能夠為這個時代的家具設(shè)計做一點點新的想法出來，更容易打動我。因為對設(shè)計師來說，能夠有機(jī)會做一些當(dāng)代中式原創(chuàng)設(shè)計，有好的作品呈現(xiàn)出來，花費再多的力氣，都是有動力的。

今年在疫情之下，我也逐漸調(diào)整自己的狀態(tài)。包括心態(tài)、身體的狀態(tài)，各方面都越來越正面，我希望能用更積極、更有建設(shè)性的想法去投入創(chuàng)意和設(shè)計版塊。作品可以少，展覽可以少，活動可以少，但是每一次的呈現(xiàn)都希望是最佳狀態(tài)。不是為了解決問題，應(yīng)該是為了這個時代的需要。就像是這次的琴桌設(shè)計，我們希望透過設(shè)計，找回琴室中那種簡單、安靜的質(zhì)感。

《無念》

贊直 — 琴桌系列

2019

陳仁毅 設(shè)計

《無念》

贊直 — 琴桌系列

2019

陳仁毅 設(shè)計

談起古琴文化，大多數(shù)人的直觀感受是，古琴高價、珍貴，可是古琴的文化僅僅是到這個點而已嗎？古琴文化在當(dāng)代可以更開闊、更豐富、更深沉一點。所以琴室內(nèi)除了古琴，配套器具的使用，以及空間的氛圍，應(yīng)該有更高的要求。

期待借這次的拍賣和展覽，進(jìn)一步推動當(dāng)代琴桌設(shè)計和琴室文化營造！

關(guān)于陳仁毅|

1992年，創(chuàng)立「春在文化事業(yè)」， 2004年成立當(dāng)代中式家具品牌「春在」，擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)。二十多年來，「春在」設(shè)計始終將傳統(tǒng)文化中的美好經(jīng)驗與當(dāng)代生活中的家具創(chuàng)新相結(jié)合，期為新時代的中式設(shè)計探索出一條嶄新的路，是中國當(dāng)代家具設(shè)計領(lǐng)域最重要的推手之一。

陳仁毅，以其豐富的古代家具專業(yè)和多年的中式創(chuàng)意經(jīng)驗喝茶音樂古琴，在2016年與北京故宮合作出版了第一本與中式家具設(shè)計有關(guān)的書籍「中國當(dāng)代家具設(shè)計」，兩年后也由北京外文出版社以英文版發(fā)行全球。2018年與蘇富比全球中國藝術(shù)部門主席 仇國士合作出版「無盡意」攝影集，為品味中國藝術(shù)的經(jīng)典之作。2019年與王傳峰、隈研吾合作企劃「和而不同」展覽，項目計劃與出版的發(fā)表在東京國立博物館內(nèi)舉行，以不同領(lǐng)域的跨界合作，為東方美學(xué)提供了新的詮釋。2020年出版「春在設(shè)計」，再次將珍貴的文化經(jīng)驗與設(shè)計理念與讀者分享。