點(diǎn)...點(diǎn)點(diǎn)擊藍(lán)字關(guān)注，是對(duì)我們最好的支持↑泛音是古琴最富有魅力的音色之一，與按音、散音共同構(gòu)成古琴的三大音色體系，如用天、地、人三才來寓意此三種音色的話，泛音應(yīng)位于天，被譽(yù)為“天籟之音”。
其它樂器雖也可演奏泛音，但少有能像古琴這樣能如此豐富、如此清晰地演奏旋律的，如《梅花三弄》、《流水》等琴曲的泛音段落。古琴的十三徽各配一泛音，同一弦不同徽位的泛音或兩音相同、或倍半相和、或子母相依，但各徽處的泛音究竟為何音呢？各徽處的泛音與該弦的散音有何關(guān)系、相差幾何呢？這對(duì)于初習(xí)琴者來講恐怕并非易事，只能是依照教材“按圖索驥”了，如不知各徽位泛音排列的規(guī)律，十三處的泛音全憑死記硬背，我想多有不便。
本文便試著運(yùn)用一些簡單的琴律知識(shí)，來一一找出各徽的泛音及其排列的規(guī)律，以解初琴者難辨之苦。
古代及現(xiàn)代的一些琴學(xué)教材中，對(duì)于各徽處泛音的定位，多有論述，但古書過繁，新書過簡，無論是古書的長篇累牘還是新書的僅列簡表，都很難讓初習(xí)琴者一窺究竟。
為行文方便及文字淺顯易懂，本文在敘述時(shí)多選用了一些現(xiàn)在常用的音樂詞匯的來作解釋，如宮、商、角、征、羽等五音，本文則用的簡譜的“1”、“2”、“3”、“5”、“6”來記代替。
用西樂的“表”來解釋中樂的“里”，或許不倫不類，恐貽笑大方，但因能力有限，也望方家見諒。
首先，我們先了解一下古琴泛音的發(fā)生原理：
通過左手在琴弦均分點(diǎn)處的虛按（或虛點(diǎn)），以阻止整條弦的振動(dòng)，只讓部分琴弦振動(dòng)，部分音段的振動(dòng)，便產(chǎn)生了古琴的泛音，左手所虛按的地方便是古琴的十三個(gè)徽位。
其實(shí)古琴整條琴弦的所有的地方，都能把整條弦平均分成若干份，但我們?nèi)祟惗渌芙邮艿?，也只是有限的幾等份。古人將古琴泛音的潛力發(fā)揮到了極至，十三個(gè)徽位，十三個(gè)分音點(diǎn)，恰好好處，不多不少，增之太繁，減之太簡。
接下來，便從琴的徽位入手，一一解釋各徽泛音。
一、七徽——二分音點(diǎn)
七徽把琴弦均分成兩部分，也是整條弦的二分音點(diǎn)二分之一處?！氨栋胂嗌笔枪徘俪Ｓ玫囊环N生律法，無論是“五度相生律”還是“純律”，都運(yùn)用到了“倍半相生”這一原理。
什么時(shí)“倍半相生”呢？
就是琴弦加倍，則所發(fā)音為低八度，弦長減半，則所發(fā)音為高八度，故低八度為“倍”，高八度為“半”。以發(fā)音中國傳統(tǒng)的律管來打個(gè)比方，一個(gè)長10CM的管子，此管的音高為“1”，要想找出它的高八度高音“1”，便需把管子減半，重做一個(gè)5CM的管子即可（此說僅指原理，成律并非如此簡單，管子的口徑、材料、吹奏方法等影響音高的因素有很多，如管子的口徑應(yīng)隨之而變）；反之想要找出它低八度的低音“1”，便需把此管子加倍，再做一個(gè)20CM長的管子即可（管子口徑也應(yīng)隨之而變）。
古代的“倍半相生”及“三分損益”便是從古代的管樂和弦樂上發(fā)現(xiàn)的，況古琴弦質(zhì)內(nèi)實(shí)，可隨手右彈左調(diào)，安其一弦便能兼取各音，所以古琴較律管用此律也更加清晰。七徽是整條弦的二分之一處，所以此處的泛音的音高便是此弦散音的高八度，以三弦為例，三弦的散音為“1”（簡譜記作低音“1”，此處只是做一參照而已），那么七徽泛音的音高便是其散音的高八度——高音“1”。
結(jié)論：七徽==散音的高八度
二、五徽、九徽——三分音點(diǎn)
五徽和九徽是琴弦的三分音點(diǎn)，即把古琴均分成了三等分。先說九徽，《如何定弦》一文中已經(jīng)提到九徽按音為本弦散音的子音，即與散音成五度關(guān)系，如果三弦散音為“1”，那么此處的按為即為“5”，泛音也由典型的“三分損一”所生，故九徽處的泛音也為“5”，只不過要比按音高一個(gè)八度而已，所以九徽處的泛音為高音“5”，與此弦的散音相差一個(gè)八度又加一個(gè)五度。根據(jù)“相同分音點(diǎn)泛音等高”（也有特例，下文詳解）的原理，所以五徽處的泛音，也為高音“5”，與此弦的散音相差也為一個(gè)八度+一個(gè)五度的關(guān)系。
結(jié)論：五徽、九徽==散音的八度加一個(gè)五度
三、四徽、十徽——四分音點(diǎn)
四徽、十徽與七徽等同為琴弦的四分音點(diǎn)，即把琴弦均分為四等分。七徽上文已經(jīng)得出結(jié)論，為該弦散音的八度音，此處先放下不提。另外，我們先換個(gè)角度來看一下另外的兩個(gè)徽，四徽是七徽至岳山這一部分琴弦的二分音點(diǎn)，也就是四徽又把這一段均分成了二份；同理，十徽也把七徽至龍齦這一部分均分為兩部分，那么我們再套用“倍半相生”的原理，十徽與四徽便為七徽處的高八度，與該弦的散音也為同一音，只不過又高了一個(gè)八度而已，即與該弦散音相差兩個(gè)八度，還用上文的三弦散音為“1”舉例，那么四徽與十徽處的泛音便為倍高音“1”。
此處又出現(xiàn)一個(gè)矛盾，即上文所提到“相同分音點(diǎn)泛音等高”的原理，七徽與四徽、十徽也同為該弦的四分音點(diǎn)，為何音高與四徽、十徽又相差一個(gè)八度呢？
我們也別忘了，七弦不僅為琴弦的四分音點(diǎn)，同時(shí)也為該的二分音點(diǎn)，換言之，七徽為該弦的四分之二處，用分?jǐn)?shù)的形式記錄便為2/4，其實(shí)在數(shù)學(xué)中一般是不這樣記錄的，2/4只被記錄成1/2，所以此處要衍成了一個(gè)原則：“泛音就近不就遠(yuǎn)”，即該徽的泛音，只算第一次均分時(shí)的一個(gè)分音點(diǎn)，也就是較小的一個(gè)分音點(diǎn)，即只算它的二分音點(diǎn)，而不算它以后又被做為新的四分音點(diǎn)及六分音點(diǎn)。
所以七徽雖與四徽、十徽一樣為四分音點(diǎn)，但他們的泛音音高卻不相同，只不過為同一個(gè)音而已。同樣的問題也出在下文琴弦的六分音點(diǎn)上。在六分音點(diǎn)中，七徽、五徽、九徽也與二徽、十二徽一樣，同為琴弦的六分音點(diǎn)，但七徽與五徽、九徽，五徽、九徽又與二徽、十二徽處的泛音也各不相同，原理同上，下文便不一一解釋。
結(jié)論：四徽、十徽==散音的兩個(gè)八度
提搭訕、提問，加群添加不愛說話的小編 微號(hào)信
